В этом году исполняется 160 лет со дня первого (1863) представления картины «Неравный брак» художника Василия Пукирева.
Сегодня эта картина входит в десятку самых «смотрибельных» шедевров Третьяковской галереи: специальные подсчеты показали, что возле нее посетители задерживаются чаще, чем возле других. Сюжет картины, где в церкви венчается старик и молоденькая девушка, будоражит многих. И мы неслучайно поместили рассказ об этой картине в цикл ретро-детективов. Гениальная картина «Неравный брак» на протяжении полутора столетий дает поводы к самым разным расследованиям: что за люди изображены на картине? Какие отношения их связывали? Считался ли законным неравный брак? Как сюжет этой картины связан с жизнью художника? Добавим еще свой вопрос: имеют ли отношение изображенные на картине люди к нашей области, к Тверской губернии? Вот с этого, пожалуй, и начнем.
В Городенском сельском поселении (сегодня это территория Конаковского района) до сих пор сохранилась маленькая деревня Слобода. Два века назад это было довольно большое село, которое принадлежало помещику Павлу Ивановичу Цицианову, отставному штабс-капитану и наследнику одной из самых славных московских фамилий. Вся Москва знала его деда Дмитрия Евсеевича Цицианова – острослова, «русского Мюнхгаузена», одного из основателей и старшину Московского Английского клуба. У него были два племянника – Павел и Дмитрий Ивановичи. Дмитрий сделал военную карьеру, дослужившись до начальника Главного управления кадетских корпусов, а вот с Павлом – нашим героем, городенским помещиком – случилась интересная история.
Павел Цицианов тоже делал военную карьеру, служил в гвардии, но в 1825 году был заподозрен в причастности к тайному обществу декабристов. Несколько месяцев он находился под следствием, но доказательств его причастности к заговорщикам найдено не было, и Павел Цицианов был освобожден без наказания. Следствием установило, что сам Цицианов участия в восстании не принимал, но накануне восстания был в гостях у Щепина-Ростовского, где собрались другие бунтовщики. И хотя сам он утверждал, что заехал туда ненадолго и ни с кем из присутствующих не общался, на его военной карьере был поставлен жирный крест. Спустя еще четыре года Павел Цицианов вышел в отставку в чине штабс-капитана и перебрался в свое имение в селе Слобода близ Городни.
Там он и жил, часто и подолгу бывая в Твери и участвуя в делах Тверского дворянского собрания. Предводитель тверского дворянства Алексей Маркович Полторацкий (кстати, родственник мужа Анны Керн) любил «доброго Цицианова», а сам Павел Иванович стал одним из самых известных щеголей и острословов, принятых в салонах тверского «высшего света».
Князь Цицианов часто бывал в Москве. Там произошла встреча Цицианова и художника Василия Пукирева, который как раз в это время искал натуру для своей новой картины «Неравный брак». Именно этой картиной ему суждено было войти в историю живописи, это самая известная из его работ. Пукирев, как считается, сам пережил расставание с любимой девушкой, которую выдали замуж за богатого сановника, и для него тема «бесприданницы» была глубоко личной. «Неравный брак» он писал несколько лет, и главная проблема – нигде не мог найти подходящий образ для старого жениха на картине. Говорят, что он часто специально ездил на свадьбы в московские и тверские храмы, пытался найти подходящий типаж. И на одной из свадеб встретил Павла Ивановича Цицианова и его приятеля – предводителя тверского дворянства Алексея Полторацкого.
На самом деле, как установили искусствоведы уже в наше время, старик-жених на картине «Неравный брак» «сложен» из трех человек: фигура и одежда написаны с Полторацкого, венчик седых волос – со старого повара, служившего в доме знакомых художника Варенцовых, а вот голова с особенным выражением лица – с городенского помещика Павла Цицианова. Совсем недавно в запасниках Третьяковской галереи обнаружили этюд к картине, набросок, сделанный самим Пукиревым, на обороте которого рукой художника сделана пометка – «голова старика, писана с князя Павла Цицианова».
Что же касается истории этой картины, Пукирев действительно написал ее «по мотивам реальных событий». Точнее, по сюжету из жизни его друга молодого купца Сергея Варенцова, невеста которого вышла замуж за другого. «Она меня променяла на богатого фабриканта!» — рыдал друг-купец, объясняя художнику причину расставания со своей возлюбленной Софьей Рыбниковой. Брошенный жених никак не мог понять, что любимая нашла в этом «старике» (фабриканту было 47 лет, а самому Варенцову – 30). Создавая картину, Пукирев одел старика-жениха в гражданский мундир (хотя поначалу хотел сделать его генералом). Тут же нарисовал и брошенного жениха Сергея Варенцова, который с немым укором выглядывает из-за плеча невесты.
Картину выставили в феврале 1863 года в Петербурге на очередной академической выставке, но еще до выставки она была куплена другом Пукирева коллекционером Александром Борисовским, у которого, в свою очередь, в 1871 году за 1500 рублей ее выкупил Павел Третьяков. С тех пор «Неравный брак» — один из «хитов» Третьяковской галереи. Практически с первого показа «Неравный брак» произвел огромное впечатление на современников. Илья Репин считал ее одной из лучших русских картин и писал, что эта картина испортила кровь не одному старому сановнику, решившему жениться на молоденькой. Историк Николай Костомаров рассказывал о своем знакомом московском генерале, который собирался жениться на юной девушке, но увидев картину «Неравный брак», отказался от своего намерения (по другой версии, это сам Костомаров отказался от женитьбы на молодой под впечатлением от картины Пукирева). Разница в возрасте в то время не считалась препятствием для брака, однако священник мог отказаться венчать новобрачных, если вдруг заподозрил, что за неравным браком скрывается корыстный материальный интерес, – скажем, молодая бесприданница хочет захватить капиталы престарелого жениха.
Как бы там ни было, а мы можем гордиться, что «моделью» для старика на одной из самых известных русских картин послужил наш земляк городенский помещик Павел Иванович Цицианов. К сожалению, неизвестно, как он сам отнесся к тому, что стал героем этого живописного полотна.
Однако премьера картины завершилась грандиозным скандалом! Варенцов, увидев себя в роли незадачливого отвергнутого возлюбленного, впал в такую ярость, что обвинил художника Пукирева в клевете. Пукиреву пришлось срочно изменить образ неудачливого жениха, заменив его собственным изображением в роли шафера, после чего друзья помирились. А картина так понравилась критикам, что Пукирев вскоре получил за нее звание профессора. Всеобщее одобрение картины наиболее точно выразил В.В. Стасов: «Наконец-то у нас появилось крупное произведение на тему, взятую из современной жизни». Действительно, Пукиреву удалось создать картину, которая была буквально обречена на успех. К тому же конец изображенной на картине истории не был печальным. Невеста Софья Рыбникова оказалась очень счастлива в «неравном браке». Родила троих детей, построила за городом усадьбу, прожила 35 лет в любви и согласии.
А сам Пукирев спустя 14 лет после «Неравного брака», желая повторить успех своей картины, написал очень похожее жанровое полотно, только на этот раз уже с откровенным криминальным сюжетом. Картина называлась «Прерванное венчание» или «Двоеженец».
Драма… Невесту поддерживают другие, жених стоит между, он в отчаянии. У иконы Богоматери три свечи — любовный треугольник. Священник в недоумении. А со стены святые, словно тени живых, смотрят со своей высоты над наземным.
Очередной сюжет на тему венчания вновь произвел фурор на выставке: сбежавший муж, желающий обмануть сразу двух женщин и вновь жениться на другой, – это стало распространенной проблемой к концу XIX века. Впрочем, «Прерванное венчание» не имело такого сенсационного успеха, как «Неравный брак», и сегодня практически неизвестно. Эта картина в советские годы была подарена Азербайджану и сегодня украшает Национальный музей искусств этой республики в городе Баку.
Владислав ТОЛСТОВ
Читайте также: