Да-да, именно так. Великого русского художника Серова, в честь которого в Калининском районе сегодня действует единственный в мире мемориальный музей в усадьбе Домотканово, назвали Валентином. В честь его матери Валентины Серовой, которая также оставила свой след в истории отечественной культуры. Валентина Серова – первая в истории России женщина-композитор, и ежегодный джазовый фестиваль «Сиреневое Домотканово» проводится в память Валентина-художника и Валентины-композитора. И, кстати, маленький парадокс: вы вряд ли слышали произведения композитора Валентины Серовой, но знаете эту женщину в лицо, хотя и не под своим именем. Впрочем, об этом расскажем ниже.
Валентина Бергман родилась в семье, где всем детям давали отличное образование. Ее родители, отец Семен и мать Августина (урожденная Гудзон), владели небольшим магазином колониальных товаров. Поступая в школу, Валентина уже читала на трех языках. Позже она писала в воспоминаниях: «Семья наша была самая антимузыкальная, которую можно только себе вообразить. Отец не знал ни одной песни, а мать только одну, «Lieber Augustin»», — ее она иногда напевала детям». Однако у этой девочки из «антимузыкальной семьи» в раннем детстве обнаружились тяготение и способности к музыке: абсолютный слух, музыкальная память, любовь к импровизациям. Когда Валентина подросла, Русское музыкальное общество направило ее в Петербургскую консерваторию в качестве своей стипендиатки. Так, в 1862 году 16-летняя еврейская девушка покинула семью, чтобы получить музыкальное образование.
В консерватории Валентина Бергман познакомилась с профессором Александром Серовым. Тот был намного старше ее (ему 43 года, ей недавно исполнилось 17), но между ними случился бурный роман. Александр Серов к тому времени был известным музыковедом, автором оперы «Юдифь», которая с успехом шла в Мариинском театре. На этом спектакле Валентина впервые увидела своего будущего мужа. При первом знакомстве, вспоминала она, он не произвел на нее впечатления: «маленький, седой, взъерошенный, большая голова на коротком тельце».
Серов не любил консерваторию, в которой училась Валентина, читал лекции частным порядком и жил в основном за счет гонораров. Своих слушателей, в том числе и Валентину, он очаровывал невероятно мощной музыкальной эрудицией: казалось, он знал всю мировую музыку, способен был по памяти сыграть любую мелодию. Даже враги его отмечали, что он «привораживает своим красноречием, словно чарующая сирена».
Когда Александр Серов и Валентина Бергман поженились, это вызвало пересуды в музыкальных кругах, но молодая жена и профессор Серов любили друг друга и не обращали внимания на пересуды. Через два года после женитьбы, в 1865 году, у Серовых родился сын Валентин — будущий великий художник. У Серова-старшего был невыносимый характер, он часто ссорился даже с близкими друзьями. Например, драматург Островский уговорил Серова написать оперу по его драме «Не так живи, как хочется». Серов сочинил и музыку, и либретто. Однако изменил финал произведения: у Островского в финале неверный муж раскаивается в своих поступках, а у Серова он убивает жену. Островский с такой трактовкой не согласился, и Серов порвал с ним отношения. Примечательно, что эту оперу (она получила название «Вражья сила») завершит Валентина Серова уже после того, как обоих Александров, Серова и Островского, уже не будет на свете.
Композитора Серова хорошо знали и уважали в Европе. Великий композитор Вагнер звал Серова переехать в Германию, обещал за собственные средства приобрести квартиру для него и его семьи, но Серов отказался. Зато он много путешествовал с молодой женой и маленьким сыном, которого в честь жены назвали Валентином. Александр Серов ввел свою жену в круг своих друзей в России и за границей. Интересная собеседница, Валентина быстро вошла в число друзей Тургенева, Полины Виардо, Л. Толстого, Вагнера, Листа, долгие годы она поддерживала дружеские отношения с Репиным, Антокольским, Шаляпиным, Мамонтовым, Успенским. Федор Шаляпин, например, был частым гостем в усадьбе Домотканово. Сама Валентина Серова приглашала известных музыкантов, устраивала домашние концерты. Супруги Серовы даже выпускали собственный журнал «Музыка и театр», в котором публиковали свои теоретические работы!
Александр и Валентина Серова прожили вместе недолго, всего восемь лет. После смерти мужа Валентина напишет в своих воспоминаниях: «Когда передо мною возникает образ этого ученого человека с колоссальной эрудицией, с блестящим талантом, с разносторонним развитием, как-то странно представить себе мою ничтожную фигурку рядом с ним — с этим колоссом. Моя самостоятельная жизнь была пресечена, источник моих живых интересов отсутствовал, я терялась в хаосе нот, книг, бумаг, свидетельствующих о тяжелом труде, о внимательном изучении, о глубокой учености».
Оставшись одна с шестилетним сыном, она теперь должна была заботиться не только о его воспитании, но и о материальном обеспечении семьи. Сохранилось ее письмо к вице-президенту Русского музыкального общества князю Оболенскому с просьбой передать деньги от спектаклей «Юдифь» и «Рогнеда» на воспитание сына. Об этом еще раньше хлопотали друзья семьи писатели А.К. Толстой и Тургенев, но, видимо, безуспешно. Маленький Тоша (от «Валентоша» — так звали в семье сына) рано увлекся живописью и больше ничем заниматься не хотел, часто пропускал занятия в гимназии. Директор гимназии жаловался матери, что даже «в углу», куда ставили его в наказание учителя, мальчик ухитрялся рисовать их портреты, причем так хорошо, что те просили отдать им рисунки на память. После перенесенной ушной болезни Валентин Серов остался глухим на одно ухо. А потом поступил в художественное училище в Москве.
Когда Валентин вырос, Валентина Серова решила уехать из Москвы, перебраться в какой-нибудь тихий уголок. Ее выбор пал на деревню Домотканово в Тверской губернии, где зять ее сестры, Аделаиды Семеновны, Владимир фон Дервиз приобрел имение. Здесь постоянно останавливался ее сын Валентин, для которого Домотканово стало вторым домом. И сама Валентина Семеновна поселилась неподалеку, в деревне Едимоново. И каждое лето проводила в Домотканово. Валентина Серова сама стала сочинять музыку и написала пять опер, которые были приняты к постановке и включены в репертуар столичных театров. Таким образом, Серова стала первой русской женщиной-композитором. Всего она написала пять опер, из которых сохранилась партитура только оперы «Уриэль Акоста», поставленной в 1880-е годы в Москве. Для работы над декорациями Валентина Серова привлекла одноклассника своего сына по художественному училищу – молодого живописца Михаила Врубеля.
Самой плодотворной музыкальной деятельностью в деревне В. Серова считала устройство оперных спектаклей. Она создала труппу из крестьян, с которыми исполняла сцены из «Князя Игоря», «Хованщины», «Рогнеды», «Вражьей силы»; ее ученики исполняли романсы и хоры Глинки, Даргомыжского, Римского-Корсакова, Чайковского. Со своей труппой, около 40 человек, она выезжала на концерты в соседние города. Спектакли часто устраивали под открытым небом, сцены сколачивали из досок. Сама Серова учила крестьянских детей музыке и пению, а позже даже организовала оперный хор из молодых крестьян.
Это начинание стало очень популярным. Валентину Серову поддерживали в устройстве крестьянской оперной труппы, а Федор Шаляпин даже присылал свои гонорары на обустройство труппы и организацию гастролей.
Валентина Серова прожила долгую жизнь, пережив своего сына, который еще при жизни стал великим художником. В 1922 году советское правительство распорядилось выделить ей квартиру в Москве, организовать уход (к тому времени Серова оказалась полностью парализованной). В том же году в возрасте 78 лет ее не стало.
Валентина Серова не любила фотографироваться и всю жизнь отказывалась позировать своему сыну. Самый известный портрет Серовой написал другой великий художник – Илья Репин. Когда он искал модель для исторической картины «Царевна Софья», он предложил позировать Валентине Серовой, и она неожиданно согласилась. Эта картина известна всем, но мало кто знает, что на самом деле это портрет Валентины Серовой, первой русской женщины, ставшей композитором. Художница Н. Ефимова-Симонович в статье «Памяти музыканта-общественника Валентины Семеновны Серовой» пишет: «Портрет ее остался нам в исторической картине Репина «Царевна Софья». Даже распущенные по плечам недлинные волосы — как она носила по моде 60-х годов — оставил Репин. Изменил он только нос, сделав его коротким, в то время как у Серовой он был довольно массивным». Сегодня этот портрет находится в постоянной экспозиции Третьяковской галереи, и мало кто знает, что на ней изображена первая русская женщина-композитор Валентина Серова.
Владислав ТОЛСТОВ